Ezek Jó Dalok

Hosszú ideje dolgozom a dalok éneklésén és a gitározáson. Néhány legkorábbi emlékem visszavisz az apám lakásába, Milford Ma-ban. Az egész család átjött, az összes nagynéném és nagybácsim, unokatestvéreim, testvéreim és legújabb barátnőik, és a kanapék körül ültek horpadt akusztikus gitárjaikkal, régi Hank Williams dalokat énekelve. Soha nem felejtem el ezeket a dalokat. Úgy döntöttem, hogy amikor elég erős voltam ahhoz, hogy felvegyem a gitárt, az az azonosító soha nem tette le. Ez sok helyre és sok emberhez vezet. Emlékszem arra a napra, amikor megismerkedtem Micky Schmitddel, miközben sétáltam az úton egy baráti házhoz. Az udvarán ült egy akusztikus gitárral, olyan dalokat játszott, amelyeket soha nem hallottam. Aznap nem jutottam el a barátaim házába. Ehelyett egyenesen hazamentem, egy basszusgitárral, amit Micky rám támaszkodott, és egy kismalac orrerősítővel, és gyakoroltam. Muszáj volt, benne voltam a bandában. Évekig játszottam a Micks band-ben a nappalijában, és ez egy érdekes, bár szokatlan módja volt a felnőtté válásnak. Amikor tudtam vezetni, elkezdtem részt venni a helyi nyílt mikrofonokon. Találkoztam Francine Maggiorie-val (hang), Jodi Fitzpatrick-kel (Basszusgitár) és a középiskolai barátommal, Matt Nicholsszal (ütőhangszerek). Úgy döntöttünk, hogy alapítunk egy zenekart, és ezt quot;Mental Evolutionquot; - nak neveztük el. Célunk az volt, hogy egyedi és intelligens zenét írjunk. Progresszív nép, egyesek hívhatják. A furcsa időzítésre és a legfontosabb változásokra specializálódtunk.. De mint minden jó dolog, ez is véget ért. Aztán 23 éves koromban elkezdtem komolyan venni a saját művészetemet és a saját stílusomat. Az open mikes-en tett utazásaim során megtanultam néhány helyi művészt. Akivel a legjobban azonosultam, az Peter Mulvey volt. Tanulmányoztam Peter Mulvey-t, és megpróbáltam visszafejteni a munkáját. Elkezdtem másképp hangolni a gitáromat, és az akusztikus gitáromat egy BOSS EQ pedálon keresztül futtattam, hogy ez a mellkas basszusgitárba kerüljön. Peter jobban formálta a stílusomat, mint bárki más, és olyan módon, amivel teljesen elégedett vagyok. Elkezdtem erősen fellépni a Boston Folk Circuit körül. Ott, a Natick-i TCAN-ban találkoztam Steve Rapson Úrral (a szólóelőadó művészete). Steve segített megérteni, hogyan működik a zeneipar, elhozott az otthonába, és elkészítette a debütáló és másodéves kiadásaimat. Megmutatta, hogyan lépjek be és lépjek ki egy színpadról, hogyan foglaljam le a következő fellépésemet, és ami a legfontosabb, hogyan bánjak más művészekkel. Nem sokkal később találkoztam John Gerarddal és Adrienne Fawkes-szal. Együtt dolgoztunk egy quot nevű projekten;Thomasquot;. Rövid életű volt, de megtanított arra, hogyan kell más dalszerzőkkel dolgozni. Hogyan kell énekelni a harmóniát, és hogyan kell rendezni egy dalt. Nagyszerű zenét csináltunk. De a legfontosabb igazság, amire rájöttem, Mark Baxter énektanáromtól származott. Emlékszem, amikor először találkoztam vele, meghallgatta a CD-t.. és egy kérdést tett fel nekem : quot; A dalok, amelyeket énekelsz.. megmozgatnak?quot; Most ennyi évvel később, a 3. CD kiadásakor volt quot; ezek jó dalok;. Ezek jó dalok, és megmozgatnak. Rávesznek, hogy másképp gondolkodjak a dolgokról. Egyszerűek, nyersek és őszinték, és pontosan ábrázolják, mit jelentenek számomra a dalok. Mert tényleg.. amikor az anyag igaz.. a teljesítmény csak természetes. Ezek jó dalok (CD).